非常林奕華是城市的。
從香港到倫敦、巴黎、布魯塞爾、曼徹斯特，從台北到北京、上海、杭州、南京、武漢、重慶、西安、廣州，再從澳門到新加坡，每次落腳，總是把「城市」 作為背景，以「城市人」作為題材和演出對象。
因為是城市的，非常林奕華也是當代的。即使劇名帶着傳統與古典文學色彩，但把符號解碼才是戲肉所在。《男裝帝女花系列》以九七回歸探討什麼是主體客體，《悲慘世界系列》是以同性戀顛覆異性戀，《兒女英雄傳》、《可怕的父母》與《什麼是青春》是話語權與青年文化，《愛的教育》是愛與被愛如何建立在看與 被看之上，《愛在考試的季節》、《我 X 學校》和《27女同學和17男同學》橫跨二○○○年香港教改前後。
非常林奕華更是「政治」的。要把小眾的意識注入大眾化的劇場裡，它也注定是爭議性的。要聰明，也要智慧；要思想，也要娛樂。《包法利夫人們─名媛的 美麗與哀愁》扛着綜藝反藝，《萬世歌王》與《萬千師奶賀台慶》挑戰卡拉 OK 與無線電視的至高權力，《大娛樂家》詰問「記憶是否都被消費文化冲去了？」， 《東宮西宮》系列貫徹政治的「形式就是容」，《華麗上班族之生活與生存》以日常生活辯證哲學議題，《男人與女人之戰爭與和平》探討當代性別議題。
非常林奕華是開創性的。第一個把張愛玲搬上香港舞台。將「四大名著」賦予現代人的問題：《水滸傳》是「男人是什麼？」（What is Man?），《西遊記》是「范達西是什麼？」（What is Fantasy?）。每齣作品，無一不是在跟消費、慾望、寂寞等與現代人有切身關係的議題作對話：為什麼我們不快樂。
亞洲頂尖劇場藝術家。於香港出生，中學畢業前曾在前麗的電視及電視廣播有限公司擔任編劇。畢業後與友人於香港組成前衛劇團進念．二十面體。1989 至1995年在倫敦居住，期間組成「非常林奕華」舞蹈劇場，先後在倫敦、布魯塞爾、巴黎、香港發表舞臺創作。1994年憑電影《紅玫瑰白玫瑰》（關錦鵬導 演）獲臺灣金馬「最佳改編劇本」。1995 年回港後致力推動舞臺創作，編導了超過40出作品，並與不同媒體、不同城市的藝術家及團體合作，包括雷頌德、 吳彥祖、陳綺貞、丁乃箏、劉若英、張叔平、胡恩威、陳立華、詹瑞文、梁詠琪、黃耀明、張艾嘉、鄭元暢、許茹芸、何韻詩、林伊晨、王耀慶、孟京輝、伍宇烈、 藍奕邦、中國國家話劇院等。
林奕華亦致力於文化及教育工作，自1997年至今分別為香港大學通識教育、香港浸會大學人文素質教育、香港演藝學院人文學科擔任講師。亦經常替香 港、北京、上海、杭州、廣州等地的報章雜誌撰寫文章，出版著作包括《等待香港》系列 (「女人篇」、「青春篇」、「娛樂篇」、「文化篇」)及《娛樂大家》 系列 (「電影篇」、「電視篇」、「娛樂篇」、「文化篇」) 。
